中国人相信事在人为，所谓“人为”，除了努力，多是指“搞关系”。后宫便是这么一个，有各种关系要搞的复杂人际网络，表面上是一个男人说了算，实际上谁都可以影响他的判断；表面上等级森严，实际上一夜春宵，就可以飞上枝头做凤凰；表面上是女人之间斗来斗去，实际上每个女人背后，都连着一大家子的性命和利益。后宫的争斗，说到底是在拼爹、拼色、拼财势、拼演技。
后宫的场景极尽华丽，佳人们说起话来，总是一副文绉绉的甄嬛体，但发生的故事，跟小巷子里的没有本质上的不同。所谓帝王将相、才子佳人，其实就是男女关系那点事。人性的善与恶，在各种情境下被激发，动机和手段每个观众都能会心。皇太后不就是婆婆吗，皇帝不就是老公吗，生了孩子的更有话语权，只闻新人笑，不见旧人哭……每个人都有一大堆的关系要处置，逻辑从古到今没有变过。
后宫对应的是前朝的权力世界，台面上不方便明说的事，最好私下勾兑。无限风光在险峰，无数权谋在后宫。集体的无意识是：每个人心里都有一个后宫，任何事情轻易地解决了反而不安，总觉得一切没那么简单。
后宫从来就不是个快乐的地方，充满了丑陋的激情和不能实现的希望。但中国人还是双眼紧盯着后宫，因为那里有最大最高级的欲望，连罪恶都是镶金边的。
作家北村说：“电视满屏都是两种戏：战争剧、后宫剧。所以，中国电视剧可以用4个字概括：明争暗斗。前一个剧种负责‘明争’，后一个负责‘暗斗’。”
2011年，中国出产了1.5万集电视剧，中国观众却只有可怜的几种类型剧可看：谍战的、涉案的、后宫的、伦理的……电视剧投资方看什么剧好卖，就一窝蜂涌过去，搞坏了观众的胃口不说，拍多了难免良莠不齐，引来广电总局的禁令。2011年4月，广电总局曾放话限制穿越题材、简单翻拍国外剧、涉案剧、翻拍4大名著。每次风头转换，投资人的兴趣都集体转移到别的类型剧上，直到把下一个热点拍得审美疲劳。
两千年封建制度，中国人对权力和历史一直有八卦之心，后宫戏也是对这种心态的满足。导演尤小刚说：“中国有五千年的文明史，那么长的文明古国有太多故事了。中国老百姓对历史题材，本来就有求知欲……”
有人斥责后宫戏无聊，骂它不过是过时的闹剧，但也有人坚信，可以从后宫戏里，学到中国人自古以来的处事原则。
男人争夺世界 女人争夺男人
皇帝是最有能量的人，他野心膨胀，想控制所有。但他又是最脆弱的人，频频被身边的女人下药，因为搞定他就可以得到一切。女人对成功的定义与男人截然不同，后者争名夺利，进而得到想要的女人，前者先得到想要的男人，才能征服世界。据说本·拉登被海豹突击队击毙，也是祸起后宫争斗，他隐居在巴基斯坦的阿伯塔巴德，却无法逃脱3房太太争风吃醋的麻烦。小老婆阿迈勒·萨达享专房之宠，最年长的妻子哈丽雅，嫉妒难忍。
失落的妻子不惜杀人
为了自己利益的最大化，宫斗戏里的美女做尽了丑事。现实中的脂粉堆，何尝不是勾心斗角，女员工多的公司，人际关系往往更复杂。女人对同类的狠，超出异性的想象。深圳人民检察院的调查显示，深圳近年来发生的女性杀人案件中，死者多为与丈夫有染的第三者。
男人的事通过女人解决
前朝的政事陷入僵局，皇帝遂想起英雄难过美人关，派妃子出面说服朝臣的家属，以枕边风搞定朝堂上，谈不拢的国家大事。名流的女眷身边，总有人鞍前马后地效力，贪官的妻子手里，总掌握了各种内幕消息。一个重要的事实是，2010年来的腐败案件中，夫妻共同犯罪的越来越多了。当然，男人身边的女人多了也是麻烦，有99个情人的杭州市原副市长许迈永，等于有99个软肋。
低调生存 寻找同盟
后宫里谁也做不到与世无争，争斗之前，强者寻找帮手，弱者抱团互助，总之是要先站好队，越强越骄傲的人，越会惨败在乱军之中。
后宫里没有大团圆结局，人际关系复杂残酷，有代入感的人，暗地里多希望自己就是那呼风唤雨的大反派，活得张扬，死得痛快。反倒是戏里的主角，比如《金枝欲孽》里的尓淳、《甄嬛传》里的甄嬛，真善美上身，怎么看都透着几分不真实。世上没有什么人能够玩尽计谋，又保持心底纯善，这两种品格本来就是南辕北辙。
坏人是后宫的盐，出彩的坏人并不浅薄，他们很清楚地知道对每个人来说，什么是最重要的东西，然后一击致命。从某种意义上说，没有反派，其他人物就不会那样特征鲜明。
想在后宫里寻找现实生活，的确是徒劳的，《金枝欲孽》是一个虚构的故事，《甄嬛传》也是一个虚构的故事。可是这些虚构的故事，却展现了人性的真实——斗争是真实的，孤独是真实的；背叛是真实的。
爱情是真实的；权谋是真实的，死亡也是真实的。
