伟大的音乐大师莫扎特，1756年1月27日诞生在奥地利萨尔茨堡的一个音乐世家里。他的父亲奥波里德·莫扎特是一位出色的音乐
家和演奏家。在那个时代，他只能以仆人兼乐师的身份在一个伯爵的宫廷里供职。莫扎特从小就生活在音乐的环境中。3岁时，姐姐弹琴，他就安安静静地坐在旁边认真地听。姐姐一弹完，他便爬上琴凳，竟把姐姐刚刚弹奏的曲子奏了出来。父亲一听大为震惊，便以他的全部心血来浇灌这棵天才的萌芽。莫扎特的音乐天赋真是令人难以置信，4岁便学会了弹奏羽管键琴和古钢琴；一首小步舞曲，学半个小时就会弹了；而且非常用功，小小年纪便能自觉地每天坚持练琴，5岁就开始作曲。为了扩大莫扎特的眼界，6岁时，父亲便带着他周游各国。在历时10年的旅游演出中，他的足迹遍及德国、英国、法国、荷兰、瑞士、意大利……得到了许许多多世界著名音乐家的指导和教诲。同时，他又以惊人的勤奋与刻苦，学会了拉丁文、法文、英文和意大利文，博采各国音乐菁华，开阔他的艺术视野，极大地丰富了他的音乐灵感、音乐语言和音乐形象，演奏技巧和音乐创作才能得以充分发挥和迅速发展。他7岁在巴黎出版了自己创作的奏呜曲；8岁在英国创作出3部交响乐；11岁用拉丁文创作出小型歌剧《阿波洛恩和吉阿春特》；12岁为号称欧洲音乐艺术圣地的维也纳一家大剧院写出了歌剧《假傻姑娘》；14岁又为世界第一流的意大利米兰歌剧院创作了歌剧《米特利达特·黑海王》，并亲自指挥素负盛名的意大利乐队演奏了这一歌剧。歌剧写得非常成功，每唱完一段，全场便响起一阵阵欢呼。罗马教皇为他颁发了只有最卓越的作曲家才能获得的“金距轮”奖章；鲍伦亚学院破例接受他为该院院士。
莫扎特10年旅游演出，足迹遍及整个欧洲。他常常被崇拜者围得无法去演奏，而只得由当局派出彪形大汉为他开路。人们称他是“18世纪的奇迹”，“罕见的音乐神童”。
但是，卓越的天赋却给莫扎特带来了终身的不幸。腐败的社会、当权者、大主教，给伟大的天才设下了一口口罪恶的陷阱。当莫
扎特结束了10年的国外旅行演出生活，回到祖国以后，奥国女皇特意把他召进宫廷演出，她对莫扎特的迷人演奏赞不绝口，并把镶有自己肖像的金表赠给莫扎特。她可以对莫扎特表示极大的爱抚，也可以亲吻莫扎特的额头，而当她的儿子费尔丁南德大公想把莫扎特留在自己的宫廷作宫廷音乐家时，她在给儿子的信中却辱骂莫扎特“象乞丐似的在世界到处游荡”，是“败坏宫廷风气”的“无益的人”。莫扎特深感自己的人格受了极大的侮辱，于是愤然出走，旅行寻职。他辗转奔波，从米兰到维也纳，从慕尼黑到巴黎，人们虽对他的天才演出记忆犹新，但却没有给他一个谋生的职位。命运无情地捉弄着莫扎特。他终于明白了，自己“神童”时代的天才表演，不过是充当了权贵们消遣的玩偶。
寻职旅行失败了，莫扎特怀着一颗凄凉、冷漠的心，又返回家乡，当了萨尔茨堡的宫廷乐师。新任的萨尔茨堡大公是个专横跋扈的暴君，他公然向莫扎特当面宣布：“我需要的不是天才，而是顺从我的臣仆！”规定他不准到外地演出，不经过大主教的批准不得擅自离开。莫扎特失去了自由，过起了奴仆音乐家的屈辱生活，在苦役般的日子里煎熬。每天早晨他和其他仆人一起，坐在走廊里等待分配一天的工作，和仆人一起共餐，他的地位甚至没有厨师的高。莫扎特在给父亲的一封信里这样愤怒地写道：“大主教粗暴无礼和残酷地对待我，强迫我扫地，收拾房间，只付给可怜的一点钱。我不能再忍受了”。他知道，辞去宫廷乐师的职务，必然是贫穷和饥饿。但是，为了执着追求的事业，莫扎特决心同大主教决裂，走崎岖坎坷的路。于是，他勇敢地向大主教递交了辞呈。
大主教看到一个奴仆居然要辞职，暴跳如雷，用最粗野的下流话谩骂、侮辱、威胁莫扎特，但莫扎特毫不畏惧。气急败坏的大主教唆使他的忠实走狗阿尔柯伯爵对莫扎特施以疯狂的暴行，把莫扎特一脚从楼梯上踢了下去，碰得皮破血流。他愤怒得说不出话来，浑身发抖，眼前一黑，失去知觉。从此，莫扎特得了一场大病，经常处于昏迷之中。病痛使他对主教、权势更加切齿痛恨，也更加坚定了斗争的勇气和决心。
25岁那年，莫扎特毅然离开了萨尔茨堡，只身来到维也纳。莫扎特走出了牢笼，却立即步入了贫困。他每天都在勤奋地工作：黎明即起，抓紧时间创作；白天去做家庭教师，给人家上音乐课，教小提琴或钢琴；晚上参加紧张的音乐会演出。演出归来，夜已很深，莫扎特已精疲力尽，他还要继续坚持创作，一直写到累得握不住笔杆为止。即使如此辛劳，得到的几个钱却只够交房租和糊口。
结婚以后，他的生活更加贫穷。他虽然仍日以继夜地拼命创作，发表了许多优秀作品，但收入总是很低微。严寒的冬季，风雪漫天，可莫扎特的家里买不起柴火，生不起火。写作时手冻僵了，他拉上妻子的手，在屋里跳起舞来，用跳舞取暖。妻子病了，他无钱请医生；孩子饿得哇哇哭叫，有时竟买不起面包……但是，不论生活多么艰辛，强烈的事业心，却一直推动着他向更深的音乐领域进军。
在那最困苦的时期，莫扎特写出了许多大型交响乐、钢琴协奏曲、小提琴曲、小夜曲，以及各种乐器的协奏曲。优美的乐章，倾诉了他内心深沉的哀愁，而更多的则是对未来的美好向往与憧憬。在那最困苦的时期，莫扎特的歌剧创作也达到了高潮。《后宫的诱逃》、《唐·璜》、《魔笛》等著名歌剧，都象暴风雨般震撼了维也纳。最成功、最使维也纳的音乐迷们为之倾倒的，还要算他在1786年写的《费加罗的婚礼》。这部歌剧是根据伟大的法国戏剧家博玛舍的同名喜剧改编的。他以幽默、辛辣的犀利之笔，无情地揭露和嘲弄了上流社会的代表人物阿尔玛维瓦伯爵的荒淫无耻，热情歌颂了仆人的大智大勇和心灵的纯美。创作过程中，莫扎特把满腔的愤怒和不平都凝聚于笔端，才思汹涌，一泻千里，在短短的1个月就写成了歌剧的总谱，第二幕的终曲仅用了2天的时间。这部歌剧，不仅冲破了欧洲歌剧以描写古代神话和基督教传奇为唯一题材的桎梏，为歌剧表现现实生活开了先河，而且人物塑造得栩栩如生，旋律明丽激越，喜剧色彩极浓，对乐器的运用也有大胆的创造。它首次演出全场就大为轰动，一位当时的歌唱家曾这样描述了演出的盛况：“剧场爆发着雷鸣的掌声；乐队的队员们都站起来，用琴弓敲打着乐谱架，呼喊着：‘好啊，大师！’‘伟大的莫扎特万岁！”直到今天，这部歌剧仍久演不衰，被世界公认为喜歌剧的典范。
繁重的创作劳动，穷困潦倒的生活，使莫扎特的健康受到了极大的损害。1791午12月4日夜里，莫扎特刚写完《安魂曲》便逝世了。
莫扎特虽然只活了35岁，但他给人类留下了多得惊人的艺术作品：17部歌剧，50部交响乐，40部协奏曲，76部室内乐，以及数以百计的歌曲和合唱曲。一部《莫扎特全集》，竟达厚厚的27本！
